Crítica de The Killer: a releitura de seu clássico por John Woo evolui seu estilo de ação — quer você goste ou não

“The Killer” de John Woo de 1989 é, sem exagero, um dos maiores filmes de ação já feitos. O cineasta de Hong Kong revolucionou o cinema de ação em todo o mundo com seu estilo de balé de bala de gun-fu, uso especializado de câmera lenta, subversões de tropos de cinema ocidental e heroísmo de alto risco coberto de sangue. Quando ele chegou a Hollywood, ele derreteu olhos e cérebros com “Hard Target” e sua obra-prima, “Face/Off”, mas o público destilou a visão de Woo em tropos em vez de se entregar à história. Ele se tornou o cara conhecido por grandes tiroteios, pombos, saltos no estilo wuxia, objetos soltando faíscas sem nenhuma razão discernível e pelo menos um personagem com uma história de fundo trágica que faria a Lifetime Movie Network corar.

Tirando esses elementos, Woo também se dedicou a contar histórias sobre personagens complexos — principalmente homens — e a maneira como um senso compartilhado de honra/dever/vingança pode complicar seus relacionamentos com aqueles ao seu redor. Ele adora um bom arco de redenção, examinando como o peso dos pecados passados ​​arrasta uma pessoa para baixo, e sua violência é usada não muito diferente de uma música em um musical — é uma extensão de emoções avassaladoras. Ele sempre foi muito mais do que peças gigantescas e Chow Yun-fat estrelando como o filho da p*** mais malvado do planeta.

Hollywood vem tentando refazer sua obra-prima chinesa há mais de três décadas, com a ressalva original de que o assassino precisaria ser uma mulher, já que o público americano interpretaria o relacionamento entre os dois protagonistas masculinos. como homoerótico (Michelle Yeoh foi abordada em um ponto), ou que o foco precisava mudar do assassino de aluguel e do policial em seu encalço para o assassino de aluguel e a cantora de boate cegada durante um tiroteio. Mas os filmes de ação mudaram nos últimos 30 anos, assim como a relação dos Estados Unidos com as armas. A comparação é uma ladra de alegria porque, enquanto “The Killer” (1989) é uma obra-prima incomparável, a releitura de Woo para 2024 é uma evolução não apenas de seu estilo, mas de sua relação com as armas como um todo e uma demonstração de sua apreciação pelo cinema de ação francês.

Como a assassina titular, Nathalie Emmanuel tem a tarefa impossível de preencher os sapatos de Chow Yun-fat. Sabiamente, ela e Woo não tentam canalizar Ah Jong, em vez disso, permitem que sua personagem Zee prospere como algo totalmente único. Woo é indiscutivelmente o cineasta vivo mais determinado a examinar a masculinidade e, sem um relacionamento masculino para dissecar, isso lhe dá espaço para homenagear a femme fatale em sua forma mais pura. Emmanuel e Omar Sy como o policial Sey nunca alcançam as alturas de alta octanagem de Yun-fat e Danny Lee, mas eles não estão tentando. A aliança deles é uma fera totalmente diferente, mas sempre que os dois se encaram com armas em punho na altura dos olhos, é uma prova do compromisso inabalável de Woo em bloquear a fisicalidade dos atores para contar uma história além do roteiro.

O calor de Woo está bem exposto, mas não há um indício de tensão romântica entre os dois. Eles são um par de profissionais que desenvolvem muito respeito um pelo outro e seu comprometimento com o dever, o que só aumenta a intriga da história. Woo poderia facilmente ter caído nas armadilhas de uma dinâmica de inimigos para amantes, mas ao evitá-la, ele evitou um tropo chato e previsível. A química deles ainda é palpável, e embora a ação muitas vezes pareça um pouco segura (porque as produções hoje são legitimamente mais seguras do que a loucura desequilibrada dos sets de Woo na década de 1980), Emmanuel e Sy são ambos lutadores formidáveis.

Certamente há muitas balas e alguns momentos bem posicionados no meio do tiroteio que farão você gritar “HAHA HELL YEAH!” para a tela, mas há uma ênfase maior no combate corpo a corpo e até mesmo na esgrima. Este é Woo fazendo Cinema du Corps. O detetive Sey é um lutador desajeitado, realizando movimentos poderosos que o fazem parecer gigantesco em comparação com os ataques de corpo inteiro elegantes e estilizados de Zee. Em um ponto, ela corre por uma série de bancos de igreja como Jesus caminhando sobre as águas, apenas para pular sobre um santuário, armas em punho, para descarregar um hurricanrana em um bandido enquanto ainda descarrega seu pente.

Sim, é tão f***mente incrível quanto parece.

Como filme, “The Killer” é um filme de ação bem legal feito para streaming com atuações sólidas, cenários divertidos, muito melodrama para dar e o jogo de palavras característico de Woo que pode inspirar revirar os olhos de alguns, mas uma risada sensata daqueles de nós com bom gosto. É uma pena que quando o orçamento limitado do filme é perceptível, ele beira a se tornar uma distração (uma das faixas que marcam uma perseguição em alta velocidade soa ridiculamente barata) porque essas deficiências sem dúvida serão usadas como armas como razões para descontar esse esforço ou justificar a tomada de um “remake desnecessário”.

Mas com quase 80 anos, Woo continua a reavaliar seu próprio trabalho e a reestruturar como sua visão do cinema de ação se encaixa em um mundo que cresceu além da adoração desenfreada de armas de antigamente. “Noite Feliz” de 2023 foi lamentavelmente mal compreendido pelos críticos e pelo público, falhando em reconhecer seu brilhantismo como uma dissecação de homens que se recusam a sentir emoções e sua dependência excessiva de armas de alta potência, bem como o quanto tinha em comum com seus primeiros filmes chineses. Ele também é incrivelmente sincero como escritor, algo a que o público americano tende a ser alérgico atualmente por medo de ser “constrangedor”, mas que ele incluiu em seus empreendimentos mais recentes como um longa, não um bug.

“The Killer” não está tentando recapturar sua obra-prima, mas uma exploração contínua de dinâmicas semelhantes em um novo cenário com novas pessoas e em um novo período de tempo. Ninguém mais deveria ou poderia ter refeito este filme além de John Woo, e embora certamente imperfeito, suspeito que esta seja precisamente a história que ele queria contar, contada exatamente como ele a imaginou. Quem sou eu para questionar um mestre?

/Avaliação do filme: 7 de 10

“The Killer” já está disponível para transmissão no Peacock.