Stephen King quase parou de escrever livros de terror depois de um de seus maiores sucessos

A controvérsia em torno de “It” e seu conteúdo sexual gráfico e chocante pode ter contribuído para essa decisão na época, mas King também estava hiperconsciente de colegas escritores de terror surpreendentemente talentosos que ele considerava melhores em uma veia sinceramente apreciativa. Em uma entrevista para a TIME em 1986por exemplo, King teve que dizer o seguinte sobre o autor e cineasta de terror Clive Barker:

“Você o lê com um livro em uma mão e uma bolsa de enjôo na outra. Esse homem não está brincando. Ele tem senso de humor e não é um idiota. Ele é melhor do que eu agora. Ele é muito mais enérgico .”

Na mesma entrevista, King parecia hipercrítico sobre seu valor como escritor e deu a entender que estava cansado de escrever terror depois de “It”. “Tive cerca de três ideias originais em minha vida. O resto delas foram rejeitadas. Sinto as limitações de onde estão meus talentos”, afirmou King, ao se autodenominar “não muito escritor”, mas “um ótimo elaborador”. .” Bem, mesmo os melhores escritores estão intimamente familiarizados com a síndrome do impostor e com as narrativas prejudiciais que ela pode tecer em nossas cabeças. No caso de King, essas declarações autodepreciativas têm pouca verdade – algo que ele deve ter percebido quando recuperou o horror depois de um tempo, provando ao mundo (e a si mesmo) que sua prosa é mais adequada para evocar ideias. que realmente nos assustam como um coletivo e nos obrigam a mergulhar mais fundo na escuridão que provoca o limite de nossas visões.

King também compartilhou as principais inspirações por trás de seus contos focados no terror, explicando sua tendência de focar em fobias pessoais que giram em torno de “aranhas, elevadores, lugares fechados, escuridão, esgotos, funerais, a ideia de ser enterrado vivo, câncer, coração ataques, o número 13, gatos pretos e passar por baixo de escadas.” Essa é uma lista bastante longa e de forma alguma irracional, mas a novidade de King como escritor reside em sua capacidade de transformar esses medos específicos em algo universal, com o qual todos podem se identificar, apesar da ausência do mesmo medo no mundo real.

Além disso, as fobias muitas vezes nascem depois de serem exploradas na ficção, um bom exemplo são as máquinas de escrever retorcidas e com tema de insetos em “Naked Lunch” de David Cronenberg, que instilam nessas máquinas perfeitamente benignas uma sensação de pavor caprichoso. Um efeito semelhante pode ser observado nos romances de King, onde algo tão mundano quanto um carro ou um cachorro se transforma em uma interpretação mais sinistra do mesmo objeto, evocando cenários de pesadelo que resultam em uma ficção de terror realmente boa.